爱丽丝·汉弥尔顿年轻漂亮、擅于抡拳动脚。十岁时父亲不辞而别的阴影一直笼罩着她，以至于杰[展开]

　爱丽丝·汉弥尔顿年轻漂亮、擅于抡拳动脚。十岁时父亲不辞而别的阴影一直笼罩着她，以至于杰克这位愿意照顾她一生一世的小伙子奉上了祖传的戒指之时，爱丽丝多年埋藏的惊恐被点燃而将杰克拒之门外。珠宝的秘密导致杰克被一伙儿衣冠楚楚的神秘人所劫持，但痴情的小伙子还是在千钧一发之际把戒指塞进了爱人的口袋。于此，爱丽丝尾随一位穿白西装的劫匪，开始了她的追爱之旅。　 爱丽丝电影网友评论：黑暗版的爱丽丝梦游仙境/往往有审判情节。我觉得史云梅耶是一个小孩。想起来儿时的自己不是也会对着房间里的一切，利用想象力，然后创造一个个不同的世界，给自己一段段不同的历险吗？任何事物皆可用，皆可变化，事物被赋予的名字和功能尽可改变，而且毫不费力，用书本建筑起城堡，邪恶之王驻守在书架的顶端，几把尺子搭出飞行器，衣柜是暗黑森林，空调的长形管道是秘密通道，水瓶是城堡的卫兵，台灯发出的光芒是补给能量的地方，各种玩偶分别担当不同的角色，自己设置一切，一幕幕不同的剧情就在儿时的房间一手完成，现在看来的超现实世界，奇异瑰丽的梦游，所有的神话与腹语，其实不就是小孩的日常吗？每个小孩都是现成的史云梅耶，佐杜洛夫斯基，沃伊切赫，只不过他们的构想再多了一层社会的指涉，更加黑色怪异。想象无限啊！它解构一切，完成一切看完后细思恐极，这不就是一个从小被囚禁在暗室被多人迫害的小萝莉做的噩梦吗？爱丽丝躲在房间里阻止众多怪物的攻击、被怪物们逼得掉进牛奶中、被兔子囚禁在房间里、房间里有很多男人的袜子钻出来的洞、帽匠说“这个位置弄脏了，换下位置吧”、自始至终只有爱丽丝在自言自语……以及最后爱丽丝拿着剪刀说着“他又像往常一样迟到了，我要砍下他的头。”所有这些都不能不让人往一个萝莉最最黑暗的童年去联想。神奇的是电影竟然又将原著情节连贯了下来，变成了一则暗黑童话，可怕！这哪儿是仙境，简直就是噩梦。跟着兔子展开冒险，兔子一路都想甩掉她，在小楼里展开战斗，吃了饼干一会儿大一会儿小，吃了蘑菇让小房子变大结果里面婴儿哭声是只小猪够可爱的了。木头人和发条玩偶喝茶下棋无限循环。最后终于遇上皇帝皇后，皇后除了说砍头什么都不会。喜欢女孩拒绝认罪说她什么罪都没有还继续大吃饼干。非常哥特非常cult。这个片受众也太小了吧新奇感限于前半个小时，之后就没什么意思了。诡异氛围很足，嘴的特写好像是那个年代恐怖片的拍法（我实在想不出更好的解释了）。真的是除了想象力之外没什么记得住了，而且这想象力的表现方式很粗糙啊，就是小孩子做梦都水平啊，怎么就诡谲伟大了？小时候都没有过稀奇古怪的幻想么。这种很吃观众喜好的电影不至于评分这么高吧，一部分观众的心头好而已。定格动画与真人结合，情节相当“忠于原著”，表现手法极尽诡奇邪异，想象力在各种细节处大开杀戒，腐肉骷髅污秽堆砌的童话世界，脏乱破败的美发散着恶毒，现实与梦境互相渗透。时间、剪刀、规训，爱丽丝，梦境的讲述者、沉浸者、操纵者。好莱坞汗颜吧，在史云梅耶88年拍的片面前，你们搞出来的算个什么东西史云梅耶脏兮兮的生活用品定格碰上爱丽丝这种奇幻故事，当然就是神棍诡异得不得了。一只破绿袜子穿戴上眼珠子、假牙一本正经盘绕上木头玩具，开口说话，这城中村跳大神般的一幕我能记一辈子。爱丽丝就是自己梦境绝对的统治者，不知道会不会有人作全面分析文章时隔一年终于撸掉了。绝对不是儿童片，我相信任何一个小朋友看完都会对兔子产生阴影。JanSvankmajer的定位可能不是CULT片创作者，只是荒诞电影代表人，但他成功地用一种到处都脏兮兮的，暴力扭曲的表现形式吸引了我。早已在小学时看过小说，当时被书中毫无逻辑的对话，搞得莫名其妙，只是被天马行空的意象所吸引，也竟然一字不落地看完了。这部电影把小说改编成一个留守儿童的黑色脑洞，我只想说：老杨，还我童年，不然把你的头砍下来。爱丽丝本人是梦境的参与者，同时也是故事的叙述者。所有的人物经由她发声，而日常用品也因为她而复魅：钥匙、剪刀、游动的长筒袜、怀表里的黄油。只是这电影既不算脏也不算惊悚--梦境再脏再惊悚也超不过生活。史云梅耶用大量的短镜头，各种残破且神秘的封闭小空间，塑造了这部有独特气质的哥特版爱丽丝，是迄今看过最接近原著气质的。不是今年最好的电影但一定是今年看过最有趣的电影，强烈推荐给列表的各位挺有意思的真人动画。爱丽丝就是她的现实小世界的女王，可以随心所欲地砍掉玩偶的头，于是做了那个古怪的梦。成人版的爱丽丝梦游仙境，充满了成人世界的自私残暴诡异和丑陋。脑洞巨大，特写加主观视点主导叙事，牵引着对潜意识的探索，怪诞诡异的梦境均为现实中物像的投射，形成象征系统，而想象的视觉化完成则是定格动画和导演风格的趣味性体现。 [收起]