三十年代的苏州，得月楼的歌妓[展开]

　      三十年代的苏州，得月楼的歌妓翠花以其超凡脱俗的容貌和绝佳的昆曲造诣成为红极一时的名妓。嫁入当地豪门荣府后，翠花却备受荣家冷落。荣兰是荣家的亲戚，论辈分当与翠花的丈夫称得上是兄妹，身为女儿身的她却有男儿之志，虽家道中落但一心要做时代女性，摆脱封建束缚做一名巾帼英雄报效国家。虽然都是女性，但二人在舞台上却是天生绝配，在演唱昆曲《牡丹亭》时，一饰杜丽娘一饰柳梦梅，配合得天衣无缝！戏里的杜丽娘和柳生相互倾慕，在戏外也隐约之中有了一份同性的爱慕情谊。一直暗恋翠花的荣家管家在一次夜宴之后与翠花做出越轨之举，翠花因此被逐出家门。被逐出荣府后，翠花暂时住到了荣兰的家中，英俊潇洒、风流倜傥的邢志刚的到来，给两位女性的生活都带来了意外的波动。荣兰对邢志刚是一见倾心，原本一心报国的她被这位坏小子挑动起原始的冲动，决堤的情感一发不可收。然而缘分都是命中注定，正所谓无缘对面不相逢，两人这段情缘最终也是无疾而终，只留下两个无助的女人，两颗彷徨的心。游园惊梦电影网友评论：［113］王祖贤眉眼间东方的大气灵动与宫泽理惠东方女子病泱的美交织，与男性的两段朦胧感情，大抵是时代尽头的悲哀让这个梦幻灭，也好啊，吴彦祖再帅王祖贤再美也不及最后她躺在她怀里挑逗着过往的日子。再加之『昆曲』本身的美艳，把剧情的无力与台词的空洞缩小了。［难得的题材］后半部出现吴彦祖是败笔，不自然，删去都无足轻重，表达的也很少。很喜欢前半段，园子里的两个女人美，一人自由一人困，自由欢乐的对唱，良辰美景。明不了的情愫，逃不出的生活，蠢蠢欲动的孤独。后半段结束时有一种:tm这就结束了的心情以前上课杨凡给我们讲了这个电影，但是我抓梦脚去了，记得他说拍这部电影只是因为“情不知所起，一往而深”。今天看了梁文道讲《牡丹亭》再回顾这部电影，觉得这句话真的很感人。文字的穿透度和力量着实能直击心底“最后的唱词也最终证明两个女人之间的感情才是最宝贵的，正是那姹紫嫣红时的初遇，你便彻底了爱上了这个端庄的深闺女人，你和她就象鱼水一样相互依存，又怎能分离半晌？”导演没拍好，光影胜过实质。弹幕里面都在极度夸张王祖贤的美还有极度渴望女同，站在荣兰的角度，对她来说，女色、男色都是她情感的探索，它们在特定的时间刚好来到，她都强烈的感受并体验，最后的选择是她尝试之后自我的取向。没看出什么特别的内涵，对性和欲望的表现很彻底。想要表现风尘女子在那个时代的无奈，也确实表现出来了，但还是属于文艺片，谈不上现实主义。内容给三分，多一分给两个女主的美颜和吴彦祖的肉体。画面和意境很美，演技拙劣，感情线莫名其妙，我也想问，你哭是为了荣兰还是为了二管家？如果是为了突出女同题材，那跟《自梳》差的不是一星半点。勉强三颗星，因为吴彦祖和林忆莲的片尾曲。“我的罪与过，是刻意去做些别人眼中的好事，来掩盖自己本性的颓废。”这话用来形容这部片也很贴切——运光布景真精致，但更像个空壳。可惜，这里的王祖贤一唱戏一抬眼就疲态尽显，真着急。电影里唱戏的部分太多，王祖贤这个扮相也是毫无美感。但胜在宫泽理惠眼里的温柔和寂寞，胜在精致的美术和摄影，还有洗澡的年轻的吴彦祖，加上这个隐晦的故事，就是一个三星半的文艺片了。宫泽理惠太美了！真的是一场梦啊！美的我还写了篇狗屁不通文章，发现导演还拍了美少年之恋，怪不得特别懂得女人是怎么被男人的性感所诱惑，吴彦祖的“花瓶“担当很有味！大学和舍友一起看的，都在很捉急地等吴彦祖出场。当时已经不想探究什么更深层次的东西了，就一直在花痴地啊啊啊啊。因为是吴彦祖，所以完全能相信他可以把王祖贤掰直。意境优美，喜欢那种醉生梦死、断井颓垣的大宅院没落感。不过表演得略显造作了，导演不太会讲故事，剧情比较松散。一星加给能唤醒男女原始冲动的人间尤物吴彦祖先生。 [收起]