内详小小的家电影网友评论：松隆子那条线处理的不错，虽然是不伦之恋，但演绎的炙热真挚，甚至还透[展开]

　内详小小的家电影网友评论：松隆子那条线处理的不错，虽然是不伦之恋，但演绎的炙热真挚，甚至还透着几分纯情，但黑木华的线明显是弱了，虽然东方式的含蓄要的就是欲语还休，但得适可而止，她为何不将夫人的信件送出，是隐秘的情愫在作祟还是其他，当然这里可以有多种解读，但这个举动可是影响了她一生的决定啊，是直到生命的尽头，都没法与自己达成和解的决定，如此重要的一个决定，怎能铺垫的这般波澜不惊并且潦草带过，个人觉得女佣的线才是最值得玩味和挖掘的，但电影呈现的有点不够力度，至少在我看来，说服力不够，不过黑木华的表演平实朴素形象生动，也算是和松隆子平分秋色了大大的乱世小小的家，那些不可言说的秘密往事，都在晚辈人的回望中凝为一句慨叹：“那真是令人生厌的时代啊，当时的日本人都被迫做出不情愿的选择，不，有的是被迫，有的是自愿。”女佣、夫人、老爷下属三人间的微妙情愫，男人们的狂妄自大、妇女的尖酸八婆，一幅生动的人物图谱。山田洋次导演用不同辈分的人、局内人局外人的区分展现出对待中日战争的不同历史观，不吹不黑，相对客观。黑木华好可爱，隔着屏幕都能感受到这位年轻女佣春风拂面般的温柔，柏林影后没什么可质疑的，比徒有外表的苍井优强对山田洋次的感情越来越复杂了。对于军国主义和日本二战的侵华历史，他无疑是持批判态度的。但他的电影往往更像一个躲避历史暴风雨的温暖港湾，啪地把门关上就能不闻天下事，用这种避世的态度去讲述一个普通家庭的分崩离析，从而控诉一个早已不再正常的社会。只是每一部片子都拍成家庭片未免有点保守过头了，保守到连婆婆的孙子都吐槽了:“那个年代怎么可能这么平静呢？”导演以温情的方式对战争进行了反思与批判，在战事愈演愈烈、民众的好战情绪被耸人听闻的标语煽动的同时，温馨的、红色屋顶的、盛满四季光华与隐秘情事的“小小的家”却被一点点抽去筋骨，衰败、坍塌。“我果然是活得太久了啊”，与其被看作是女佣多喜内心的愧责，不如理解为——人事皆非而唯独将她留在牢固的记忆中，一遍遍重温并饱尝失去的无力感与哀恸。奔着松隆子看的，然而很失望。故事就是个简单的出轨故事，只是刚好交织在二战期间，碰巧女仆又独身一辈子而长寿，而她女仆时期的哭和写完自传时的哭其实都有些做作，剧中人物间的爱恋之类的情感根本没有表现出来，和类似剧情的韩国影片《人间中毒》差了很多，虽然一样都用平和的小生活暗示战争残酷，火候却不够。即使融入时代背景，也只一部精致的小格局片。如果不是女佣愧疚的感情线最后丰满剧情，这个缺点还会被放大。小格局并没什么不好，但和人工痕迹明显的布景相呼应的，是小格局下主角们僵硬的表演（最生动的可能是那个杂货铺的老板了），再加上并不出彩的剧情，整体而言细腻度欠缺了些，不痛不痒。可以说差到极致了。山田洋次离小津安二郎的距离大概比北野武还远。山田迫不及待的想在迎合西方价值观的基础上体现出日本独特的家庭伦理来，然而事实确实，把风马牛搀在一起的结果就是全片既没有西方的现代道德，也没有日式的暧昧。从而显得松隆子全程都是个感情摇摆不定的荡妇。多喜对时子的感情随着时子对板仓越陷越深而从缓缓暗流到最后夫人执意要去见最后一面时达到欲涌而出的高潮，导致她第一次可以勇敢正视自己的感受而，人在真正面对自己内心而无法抗拒的时候，那一刻是她从未见过的自己，我也看到了一个与以往只会低声听命截然不同的多喜很容易猜中的结尾+被毁的三观，减两星。大多影评都在说那条隐藏的感情线，但板仓和多喜的临别对话和拥抱，不能让这条线更明了。倒是多喜结尾时的“我活的太久了”让人遐想，到底是错过板仓或者时子的遗憾还是没有送信的自责呢？另外，等等，为什么我觉得男主有点渣？“真是令人生厌的时代啊”。但无论是多么让人心痛的回忆，回忆里的事情总是那么温柔美丽呀。从一开始多喜在大雪里跋涉的镜头就开始喜欢这片子了。看到结尾虽然拖拖沓沓的，但总体还是很喜欢哒。（松隆子的长相是真的不喜欢……日本没有漂亮的中年女演员了吗与前几天看的少年H如出一辙讲述同一段战争回忆，不同的视角，相似的呐喊。“那个令人厌恶的时代啊。”比少年H更动人的是，小小的家更隐藏了女仆的愧疚与爱，那种真诚的仰视和呵护，让人不禁动容。每看多一部山田洋次的作品，都让我对他多一份敬仰与喜爱。版画家要找个外表好的的男演员就更加好了。现在这个完全欣赏不来。女主人得婚外恋如果没有战争背景就完全是个俗套故事。但镜头下的各种生活细节非常动人。我并认为我被主角之间感情打动，但不知道为什么到最后海边一幕还是留下了眼泪。 [收起]