译  名 太阳高照/烈阳挚爱(台)/烈日高片  名[展开]

　译  名 太阳高照/烈阳挚爱(台)/烈日高片  名 Zvizdan年  代 2016国  家 克罗地亚/塞尔维亚/斯洛文尼亚类  别 剧情语  言 克罗地亚语字  幕 简体上映日期 2015-05-17(戛纳电影节)评  分 7.3/10from1,335users豆瓣评分 7.6/10from12users文件格式 x264xAAC视频尺寸 1280x720片  长 123分钟导  演 达利博尔·马塔尼奇DaliborMatanić主  演 TihanaLazovic     戈兰·马克维奇GoranMarkovic     NivesIvankovic简  介  三个迥异的爱情故事，设定在三个连续的十年之间。故事发生在两个相邻的巴尔干村庄，这两个村庄背负着历史悠久的民族仇恨。这部电影描绘了禁忌之爱带给人的危险，以及它难以磨灭的力量。截  图《太阳高照预告片》太阳高照电影网友评论：电影拍得挺好，用平凡情侣的爱情悲剧，侧面描写战争的残酷与伤害。片末那扇未关上的门就是传说中的豹尾式结局。同样是巴尔干，忍不住拿出来和《暴雨将至》对比，这部显然还不够深沉与老辣。但是这部够温情，温情到让我相信塞族和克族的仇恨终将放下。至于这些民族和穆族的矛盾这部电影没展现，我可也不敢说，反正《暴雨将至》里是循环了。採取斷面式敘事，敘述三對不同年代的克羅地亞和塞爾維亞男女的愛情（伊莲娜和伊万-1991、娜塔莎和安特-2001、玛丽娅和卢卡-2011），從不同側面（三段愛情不同程度的悲情結果、代際受教育程度的提高等）反映兩個民族之間難以消彌的仇恨，雖然積重難消，但隱喻性地揭示陽光驅散一切陰霾的時刻終會到來。巴尔干地区历史现实题材逃不离对民族仇恨的表现。采用三段式结构，讲述1991、2001和2011三个时间三对男女迥异的爱情悲剧故事：仇恨让相爱情侣阴阳相隔，让人心存芥蒂压抑爱情，让人构筑心灵边界阻绝沟通。相同演员出演三对男女，情节暗示三段故事的隐性联系。反思民族仇恨的持久性和禁忌之爱的破坏力。6/10。导演喜欢在相隔的房间设置双机位制造框式构图，小景深长焦形成抒情之美，喇叭手与黑衣军警的边界冲突、天花板的裂口、木板打磨和摇晃玻璃器具表现声画对立、家门口人与狗的对视与旧爱的窥视；镜子反射出的做爱和裸泳：镜子和海面的反射性象征爱情关系的脆弱，故事很闷很平但视听语言有可取之处。三段时间，三段感情，牵连其克罗地亚和塞尔维亚之间的纠缠矛盾和暴力斗争；曾经比邻而居的熟人如何变成了不共戴天的他者仇人？民族主义最坏的一面，在巴尔干肆虐横行，后遗症至今；这些民族伤痛，不是什么大叙事，而就在日常生活里，这是最可怕且具弥久的破坏力；这部电影举重若轻，声音和色彩很舒服。完成度不能再高的一部电影，选取了三类非常典型的人物来作为社会的切面。每一类人物和相应情节都看得出有精心设计过，重复的意象和符号自形成前后对比，摄影机始终摆在最恰当的位置。91战前敌对01战后伤痕11父本位缺失的迷茫，暗线相连。只是形式上用三短片这种顺序有些堆砌感，结尾也显得冗余。印象深刻的片段是影片中的光感、女孩看着男子刨木头是制造怪声和噪音，噪音和男子刨木头的声音变得相同，以此体现情感增进的手法。第二段故事里母女间的情感。人在野外的光感非常美。第三个故事是男子回归故乡，想和异族女友和好，被拒绝后出去野，纵欲并不能让人幸福。@_@国恨家仇里还有爱情生存的空间吗？从1991年到2001年再到2011年，跨越20年的三个悲伤的爱情故事，一个是克罗地亚人，一个是塞尔维亚人，他们相爱却不能相守，情深却只能生离死别。国家种族间的仇恨渗透到了每一个普通人的生活，无一幸免。1991、2001、2011三个故事片段象征着克罗地亚和塞尔维亚两个国家之间的民族冲突的发展和变化，第一章节和第二章节同样讲述的是爱情并不能超越历史伤痛，第三章节讲述的是年轻一代开始反思历史、反抗历史，在历史和个人之间确认主体地位。同一对演员3个时间段3个不同的爱情故事，每场戏都很有张力，人物性格、剧情设计和景别极其出色，爱情故事与克罗地亚历史结合得恰到好处，每次感情救赎都伴随一轮高升的太阳。导演对节奏的控制力极强。小贾想拍出本片，却只拍出了《山河故人》。烈阳高照下有些东西也不会很快融化，国家间的仇恨融入了每一位国民的骨子里，这种情况下诞生的爱情变得难以生存。用相同的演员讲述三对人随着时间的变迁，他们之间发生的故事，适当的留白和充满希望的结尾我都很喜欢。我好喜欢男主的长相...看了《太阳高照》，透过三段不同年代的爱情戏去讲述发生在曾经的南斯拉夫大地上的纷争与苦难，第一段庸常却激烈；第二段张力十足；第三段迷幻，半开的门让人意外地甜。大海、城市、蜘蛛、羊群、狗和虚化的人，最喜欢导演有意无意间的影像之美。 [收起]