在名为溪谷的偏远所在，一起亲母杀子案震惊全国。当事人的隔壁住着尾崎俊介（大西信满饰）和加奈子（真木阳[展开]

　在名为溪谷的偏远所在，一起亲母杀子案震惊全国。当事人的隔壁住着尾崎俊介（大西信满饰）和加奈子（真木阳子饰）这对夫妇，任凭门外喧嚣，他们颓废待在自己的小天地中。未过多久，尾崎涉嫌与女嫌疑人通奸并唆使杀人被警方带走问讯，而加奈奈子正是事件的举报者。周刊记者渡边一彦（大森南朋饰）受命跟进此案，通过多方调查，他发现15年前高中时代的尾崎是一个前途光明的棒球明星，但因某起事件而被迫退学。他持续深入，了解到当事人许多不为人知的过去和真相，并渐渐觉察到尾崎和加奈子之间那极其微妙的联系。爱与恨纠缠成一团，剪不断，理还乱，终究不明白这其中是怎样的情感……本片根据吉田修一的同名原作改编，并荣获2013年日本电影旬报十佳影片第八名。再见溪谷电影网友评论：“没有单纯的加害者和被害者，因为是人啊”，坏人其实不是那么容易做的，像《天生杀人狂》那样的疯子真实生活中没几个，更多做了坏事的人无论是否受到惩罚，都将变成罪人。其实不必纠缠于斯德哥尔摩症候群的问题上，这样的改编塑造最好的就是压抑的氛围，而两个主角就像是认定自己不幸的罪人，在互相折磨、却又互相依存。如同他们总要不停地做爱，因为那是他们曾经的“罪行”，也是他们生存的“证明”。8/10.奇情可悯，虐恋伤人。两个人能在一起，是自救，也是互相拯救。想明白这一点，就知道这是一段多么复杂纠结的关系啊。最后女主的离开说明她真正的原谅了男主，也许代表了一段新的关系的展开，开放式结局很好。真木阳子的演技得到了日本电影学院的肯定，获得了最佳女主角，她的其他方面也很吸引眼球。本片编剧吉田修一也是《横道世之介》的编剧，怪不得感情表现得那么细腻。記者的最終一問，問的是他是否愛她。這兩位前運動員都明白，13年前那天晚上，他若持續抵抗，或放棄抵抗，而非背叛她，照江湖規矩取得優先權，他多半只能看她受害。只能，有兩層解釋。類似的問題也該一問13年後的她。任誰也難保證：她若留下，將來必不舊傷復作。通敵者和倖存者，該怎麼共建一個國家。本来觉得是一部进展速度十分缓慢的电影，但是越到后面越觉得精彩，人与人之间的关系竟可以如此一言难尽，当两人要分开的时候就是原谅的时候，而原谅之后希望二人会有一个好的结局吧。在爱与恨之间摇摆，在赎罪与仇恨中度过的人生一定承受了常人难以想象的痛苦，导演把握日影的缓慢节奏，缓缓道来。老实说这种岛国式“人性”故事我真的欣赏不来。但拍得真稳当，回忆以最朴素的方式逐渐闪现，剥离出奇葩的社会：受害者最好的归宿，竟然是加害者；唯一对受害者好的是加害者。嘈杂的自然音效，车流声蝉鸣风声水声，都在不断压迫观众的神经营造出强烈的焦躁感。总之请跟我大声念：日~本~药~丸！【内戏】【致郁】日本拍了很多这种台词少全靠内心戏与画面提示撑起来的电影本片是其中上乘倒叙的揭示两个“为不幸在一起的人”这是比较少有的表现两人互相“斯德哥尔摩综合症”的电影在这么清奇的关系外再表现采访他们的记者经历的中年危机戏剧结构很出色这种特殊关系因莫须有的婚外情爆发导演爱之深恨之切，冲田修一的人物设定本身就带有极强的冲突特征，只不过大森立嗣的火候还不够味，回忆与现实的转场有些生硬，情绪的立足点过于依赖演员的表现，小毛病不少。不过这种具有现实意义的题材加上闷热抑制的氛围，入个小年年度十旬还是可以理解的。「あの人、それで幸せなのかってしきりに聞いてた。だから私答えたのよ。私たちは、幸せになろうと思って一緒にいるんじゃないって。」「俺は探し出しますよ。どんなことしても。彼女を見つけ出します。」幸せ坂ー真木よう子 2018/10/30大森家前半部，男主说话呀，快说话呀！别让一个话痨一直在那里臆测，好歹反驳一句啊。后半部，胃疼，胃疼。真木阳子原来已经扮演过这种角色啊，在完美离婚里面也是这种演技，静的时候总觉得不安。但并不是很喜欢这种类型的演技，总觉得缺了什么。这么闷的片子我竟然看完了。约好一起不幸就绝对不能幸福。看完这部片子我在想是因为不幸所以放不下过去还是因为放不下过去所以不幸。这帮警察也是闲的，都过去了那么久的事为何还要去翻出来。是啊，都过去了那么久的事却依然无法抹去。一如既往的吉田修一，一如既往的，背负着沉重的十字架。并不是为了幸福才在一起，而是因为你清楚你曾经伤害过的和我曾经被伤害的，无需太多去解释。但是时间，渐渐要让痛苦变得可有可无了。阳光下，痛苦如尘埃，飞舞。想起《恶人》。无法原谅的不是罪人，是爱上罪人的自己。可是明明说着【我不会消失，消失就是原谅你了。我们不是为了幸福才在一起】的加奈子，最后还是选择了消失。。你们人类太复杂了。。而到最后也没告诉我立花小姐弑子的原因???? [收起]